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小林聡美

　本日(24日)早朝､WOWOWで『恋する女たち』(大森一樹:1986)(｢予告編｣)を朝食がてら観ていて､小林の初期のそれも脇役ながら,この女優の役柄の一挙一投足にはいつも納得させられたのだった｡
　斎藤由貴から｢淫靡女｣と評される“講釈女ｷｬﾗ”がすごく良くて､こｰいう子､たしかに高校にいたいた!!!(それも美術部で…)の既視感､横溢の感があり､聡美ﾅｲｽ!　なのだﾜ｡
　映画ﾃﾞﾋﾞｭｰ(この前があるのやも知れぬ)は『転校生』(大林宣彦)で､尾美としのりと男女の性が入れ替わった末の､聡美の“がに股”歩きの“のしのし”感がまず良かった｡
　そのあとの『廃市』(大林宣彦)の主人公･女子役はこれがまったくのﾐｽｷｬｽﾄで､とってつけたような“お嬢”役は｢ｱﾝﾀ､それちがうﾀﾞﾛ!｣ものだったけれど､
　やはりでも､彼女のほんとうの意味でのﾌﾞﾚｲｸは荻上直子監督の脱力系ﾑｰｳﾞｨｰの数々での､そのなんとも形容し難い存在感であるよな｡
　『かもめ食堂』(荻上直子:｢予告編｣)での､｢いらっしゃい!｣の掛け声が最も素敵と評される食堂ｵｰﾅｰ兼料理人としての佇まいがなにより良かったし､片桐はいりと｢ｶﾞｯﾁｬﾏﾝ｣主題歌を高らかに歌い合い､ﾌｨﾝﾗﾝﾄﾞのひとびとの奇異な視線を浴びるｼｰﾝで､私の小林聡美礼賛は頂点に達したのであった｡
　『めがね』(荻上直子)での､最初はやや高ﾋﾟｰっぽい女性(あきらかに教師だよね)が周囲に溶け込んでいく､その微かな変化の趣きも､｢うん､聡美｡大人の女だよな!｣感､満載であったし｡
　監督が荻上から岩田ﾕｷに転じた『ﾌﾟｰﾙ』では｢自由に生きる母｣を演じ､これまた説得力があった｡
　最近作でも熱演｡『紙の月』(吉田大八監督:2015)で､横領犯･宮沢りえのある意味､｢負の分身｣ともいえるｷｬﾗをものすごく抑制した演技(とことん無表情な顔で感情の質を表出する､そんな演技)で演(や)っていて､小林のこの芝居には舌を巻いた｡
　この人が老女になったとき､成瀬巳喜男がもし存命で彼女を演出したらどうなるのだろう?
　なぞというとんでもない空想を引き出すよな､そんな傑出した女優で､私のお気に入り　　

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16.8.24更新